Art by Andrew Lim

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Eine Künstler-geführte Initiative hergestellt 2007, 100th Monkey Kernauftrag ist, mit einem überhaupt-erweiternnetz der Künstler auszustellen und teilt das Wissen, Begeisterung und Betriebsmittel und schließlich ermöglicht das ganz beteiligte, sich in einem breiteren Publikum zu engagieren. Wie eine Gruppe, die wir darauf abzielen, Kunstprojekte zu verursachen und zu stützen, die erfinderisch und/oder und Ereignisse zu gründen experimentell sind, die das Teilen von Ideen unter teilnehmenkünstlern anregen.

100th Monkey hat z.Z. eine Hauptgruppe von vier Künstlern; gleichwohl die Größe der Gemeinschaft die Flüssigkeit ist und erweitert und schließt abhängig von den Notwendigkeiten der gegenwärtigen Projekte Vertrag ab. Diese Gesinnung ist zu jedem Aspekt von 100th Monkey als Drehpunkt Arbeit - eine Widmung zur Flüssigkeit des Teilens von Ideen, der Erweiterung und der Vertragsvergabe über die geographischen und Institutionsränder beibehalten. Die Rolle des 100th Monkey schwankt von Vermittler zu Kurator zum Künstler, mit einer zugrunde liegenden Widmung zum network' Entwicklung und Expansion.

Die Gruppe ist aktiv gewesen, wenn sie zahlreiche Ausstellungen curating, wenn die einzelnen Künstler auch ausstellend und national und international zusammenarbeiten in den externen Projekten. Diese proaktive Annäherung wird ebenfalls von den Nichtmitgliedskünstlern angeregt, die ein Projekt vorschlagen möchten; auftauchende Künstler, die Gelegenheit anders warten konnten zu klopfen, können anstatt gestützt werden, um ihre eigenen Gelegenheiten zu bilden. Die Hauptgruppe besteht z.Z. aus Künstlern Claire Davison, Andrew Lim, Bryony Moore und Suzanne Smith, alle Kunstabsolvent von der Manchester-Schule von Art.

Für dieses Projekt arbeiten wir mit Birmingham gegründetem Künstler Joanne Masding, langfristiges Mitglied des ausgedehnten 100th Monkey netzes.


ARTIST INFO:
Andrew Lim
Andrew Lim devises and follows rules for the creation of structures that respond to the architecture and history of the site. Lim prefers to use objects have a history with the site in which they are situated, either in a past usage of the building or they are discarded elements found within the building. The devising of the rules for growth means final form of the structure is determined by itself, giving his work an experimental edge. Lim never has a predetermined idea of what the final form will actually look like, even the smallest changes can have a radical effect on the final outcomes.
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Andrew Lim plant und folgt Richtlinien für die Kreation der Strukturen, die auf die Architektur und die Geschichte des Aufstellungsortes reagieren. Lim zieht es vor, Gegenstände zu benutzen haben eine Geschichte mit dem Aufstellungsort, in dem sie, entweder in a hinter Verbrauch des Gebäudes aufgestellt werden, oder sie die weggeworfenen Elemente sind, die innerhalb des Gebäudes gefunden werden. Die Planung der Richtlinien für abschließende Form der Wachstummittel der Struktur wird an sich festgestellt und gibt seiner Arbeit einen experimentellen Rand. Aussieht wie, Lim nie hat eine vorbestimmte Idee von, was die abschließende Form wirklich, sogar die kleinsten Änderungen kann einen radikalen Effekt auf die abschließenden Resultate haben.

Joanne Masding
Joanne Masding attempts to question edges of spaces. She arranges objects to form temporary situations which highlight the boundaries of the contained space around us. Object and space are matched to fit, and rely on an equal physical relationship between the space, its confines and the things in it for the work to exist. Work is produced from the architecture, with a direct conversation between it and where the making process occurs. The process of making is often quick, involving no permanent fixings, just gravity and material quality. Few actions are used to form an arrangement.
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Joanne Masding versucht, Ränder der Räume zu fragen. Sie ordnet Gegenstände, um temporäre Situationen zu bilden, die die Grenzen des enthaltenen Raumes um uns hervorheben. Gegenstand und Raum werden an Sitz angepasst und bauen auf ein gleiches körperliches Verhältnis zwischen dem Raum, seinen Grenzen und den Sachen in ihm, damit die Arbeit existiert. Arbeit wird aus der Architektur, mit einem direkten Gespräch zwischen ihr produziert und wo der Herstellungprozeß auftritt. Der Prozess der Herstellung ist häufig schnell und bezieht keine dauerhafte Festlegung-, gerade Schwerkraft- und Materialqualität mit ein. Wenige Tätigkeiten werden verwendet, um eine Anordnung zu bilden.

Bryony Moore
My work is always centred around the day-to-day business of living, exploiting our natural curiosity about each other and how we all pass the day. I am preoccupied by the way different people interact, and the lines we draw between ourselves and other people/beings/things. Running alongside this is a persistent awareness of the complicated relationship between art and popular culture.
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Meine Arbeit wird immer um das Alltagsgeschäft des Lebens zentriert und nutzt unsere natürliche Neugier über einander aus und wie alle wir den Tag führen. Ich bin die beschäftigten übrigens verschiedenen wechselwirkenden Leute und die Linien, die wir zwischen uns selbst und andere Leute/Wesen/Sachen zeichnen. Das Laufen neben diesem ist ein hartnäckiges Bewusstsein des schwierigen Verhältnisses zwischen Kunst und Volkskultur.

Claire Davison
It's the insignificance of actions or just insignificance that I find my self the most fascinated by. As there seems to be no tangible connectionwith mywork, perhaps induced by the environment I find myself in which necessitates this perpetual recycling of emotions. I have come to realize that it's the little things that bridge the gap from your mind into reality. You have to watch closely and I hope that I am able to induce some sense of self-awareness, be it by trickery or by boredom. It's the little things that tickle me, detached from reality; to contain the self-absorbedness we gloss over.
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Es ist die Geringfügigkeit von Tätigkeiten oder gerade Geringfügigkeit, dass ich mein Selbstvorbei fasziniert finde. Während es scheint, kein fühlbares connectionwith mywork geben, möglicherweise verursacht durch die Umwelt finde mich ich in, welchem diese unaufhörliche Wiederverwertung von Gefühlen erfordert. Ich bin gekommen, festzustellen dass it' s die kleinen Sachen, die den Abstand von Ihrem Verstand in Wirklichkeit füllen. Sie müssen nah aufpassen und ich hoffe, dass ich in der Lage bin, etwas Richtung des Selbstbewusstseins, sei es durch Schwindel zu verursachen oder durch Langeweile. It' s die kleinen Sachen, die mich tickle, abgetrennt von der Wirklichkeit; zu den Selbst-absorbedness enthalten, den wir vertuschen.

Suzanne Smith